La Cammarata è persona curiosa del mondo, interessata alle vicende umane, alla vita che ha intorno, alle culture con cui si incontra; ma non è eclettica, né cerca soluzioni sincretiste: anzi, ha elaborato una propria idea dell'arte di forte caratterizzazione personale. Dove – caso piuttosto raro – i valori iconografici e quelli stilistici hanno un peso equivalente; cioè, le iconografie non sono pretesti ma sostanza del discorso; e nello stesso tempo, l'originale fantasia delle scelte iconografiche è sostenuta da una meticolosa e penetrante energia stilistica.
Il suo è, da sempre, un discorso «figurativo», per dirla con una nomenclatura semplificata; il quale, nella precisione descrittiva e nel carattere analitico del segno, presenta molti elementi di contatto con la cosiddetta Nuova Figurazione, il movimento degli anni Sessanta che ha creato e condizionato tutta una generazione di artisti.
Ma va subito detto che una sorta di inquietudine formale, oltre che, diciamo così, un'inquietudine tematica, rivela nella Conti Cammarata la complessità di una formazione dove si sono congiunte esperienze palermitane e mitteleuropee (incontro di collaudata validità) e in esse scorrono segretamente espressionistici umori.

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Hanno scritto di lei:

• Gemma Salvo Barcellona
• M. Bardi
• Rossana Bossaglia
• I. Buttitta
• Gino Cannici
• Benedetta Craveri
• Eva Di Stefano
• Franco Grasso
• Laura Oddo
• Giuseppe Quatrifoglio
• Anna Maria Ruta
• Alberico Sala
• M. Antonietta Spataro
• Sergio Troisi

Nuova Figurazione, si diceva: nel senso sia della maniera, sia di alcuni specifici motivi (la forbita resa del panneggio, per esempio, tipica di quella scuola, che con la freddezza oggettiva del procedimento adombrava contenuti sensitivi e allusività misteriose). Ma in una direzione fantastica, con tratti surreali; che il tempo ha via via reso più indipendente e personale, e vi si leggono, interagenti, senso del gioco e angosce profonde.

Liliana Conti Cammarata da sempre registra con le sue opere pittoriche e grafiche emozioni fiorite nella sua terra di Sicilia, ma collegate a esperienze internazionali. Peraltro la Sicilia come la sente lei è quella impressa dall'impronta federiciana; e non per nulla ella ha completato l'iter dei suoi studi a Salisburgo, e collabora attualmente con il centro internazionale della grafica di Venezia. Tutto il suo modo di esprimersi è caratterizzato da una finezza grafica di misteriosa delicatezza, come se ella rappresentasse
La natura trasfigurata della storia; un sogno remoto dove ogni emozione è di per sé rievocazione.

Rossana Bossaglia
Corriere della Sera 15.12.2004

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Il pensoso immedesimarsi nei materiali della storia, della tradizione, e dell'immaginario artistico, sottrae la Conti Cammarata alle insidie dell'eclettismo; così come le consente di superare le tentazioni del magistero della mano, della consuetudine incisoria. Né l'artista ha perplessità nell'assumere, per organizzarla in uno spazio e in un racconto filosofico, una frondosa figurazione, anzi la Nuova Figurazione. È, del resto, il segno, così preciso e sensibile, subito devia, s'innalza nei cieli della fantasia e della meditazione, del surreale (ma senza scardinamenti logici), della magia e del mistero.

Alberico Sala
Corriere della Sera 6.1.1991

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Liliana procede nella sua ricerca, ma non abbandona un elemento iconografico da lei a lungo privilegiato, caratterizzandola, con un certo suo disagio: il “Ficus Magnolides” nelle versioni più disparate. Simbolo di vitalità, si accompagna ai segni ed alle opere dell'uomo, metafora dello scorrere del tempo e del male che ci attanaglia; colosso tentacolare che talora fagocita splendide architetture – ma qualche volta le orna o le sorregge – invade gradinate ed avvolge colonne, mensole e transenne e, in un crescendo irrefrenabile, viola pareti e finestre, avvolge mobili e divani, invade strisciando, i pavimenti: una presenza misteriosa ed inquietante.
Ma anche ad eludere questa sensazione rimane un certo tono estraniante che può sconfinare, tuttavia, in una affascinante dimensione surreale, certamente più gradevole quando l'artista si concede qualche fuga nel fantasioso mondo della grafica nordica da cui talora attinge con estrose “citazioni”. Da Dürer e da Grünewald in particolare.
Al suo repertorio tanto variegato Liliana ha aggiunto altre voci scoprendo il fascino degli strumenti musicali, di quelli esotici in particolare. Li rappresenta con la consueta fragranza grafica, associandoli ad altri elementi attinenti ad esigenze compositive e significanti: libri, pinte, fiori …

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E non cessa di guardare ai “grandi” per i suoi “d'aprè” ricreandoli nei modi a lei congeniali: si guardi la splendida reinvenzione caravaggesca della “Maddalena” ed il temerario prestito da Rembrandt. Il segno scava ombre profonde e diffuse penombre che danno risalto al ricco intreccio di fogliame sinuoso, avvolgente, che arricchisce le opere.

Gino Cannici – Settembre 2003

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